Schwebender Ball mit Tuch: Belle de nuit

Bau des schwebenden Balls

Belle de nuit zeigt einen Ball, der sich um ein transparentes Tuch herum bewegt, an dessen Rändern entlanggleitet und sich auch dann weiterbewegt, wenn er darin eingehüllt ist. Adolfo Andrés erklärt den Bau des Materials und entwickelt im Anschluss eine Bewegungssequenz für die Salon- oder Bühnenzauberei.

Die Herstellung nimmt einen großen Teil des Kurses ein. Dabei werden die Wahl des Requisiten, die Vorbereitung des Tuchs, die Montage und die Anpassung des gesamten Sets an die Körpergröße des Vorführenden besprochen. Der Dozent zeigt, wie man das Gleichgewicht überprüft, Hänger vermeidet und Maße korrigiert, die nicht richtig funktionieren. Außerdem vergleicht er seine Vorbereitungsmethode mit anderen gängigen kommerziellen Lösungen für dieses Zubehör.

Bewegung und Komposition

Die Erklärung geht von Grundbewegungen aus – kreisförmig, diagonal, auf- und absteigend – und zeigt, wie man diese zu einer Routine verknüpft. Es werden das Passieren vor und hinter dem Tuch, die Kontinuität der Bahnen sowie die Wiedererlangung der Kontrolle vor dem Finale erarbeitet.

Zu dieser Sequenz kommen das Ziehen des Tuchs, eine sackähnliche Position sowie eine weitere Bewegungsmöglichkeit mit dem eingehüllten Ball hinzu. Dies sind Mittel, um auf Basis derselben Grundlagen eine eigene Darbietung zu gestalten. Die Körperkoordination spielt dabei eine zentrale Rolle: Gewichtsverlagerungen, das Mitgehen der Hände und die Weite der Gesten sorgen dafür, dass der Ball scheinbar absichtsvoll agiert.

Zum Abschluss wird gezeigt, wie man das Material ganz natürlich einsammelt und den Beginn der Nummer in den Kontext eines Auftritts einbindet.

Material und Inszenierung

Für den Bau der erklärten Version werden ein leichter Styroporball, ein Chiffontuch, passender Faden, Knöpfe, Nadeln, ein Nadeleinfädler, Klettband, eine Sicherheitsnadel und Schneidewerkzeug verwendet. Adolfo bespricht Alternativen für den schwebenden Gegenstand und dessen Dekoration; die Oberfläche muss es erlauben, dass er sich fließend im Einklang mit dem Stoff bewegt.

Im letzten Teil widmet sich der Kurs Empfehlungen zum Kontrast zwischen Ball und Tuch, der Wahl des Fadens, dem Hintergrund und Beleuchtungstests. Er erklärt, warum es ratsam ist, das Ergebnis im tatsächlichen Aufführungsraum zu überprüfen und Musik mit einem Tempo zu wählen, das zum ruhigen Charakter der Nummer passt.

Auch die Blickrichtung wird geschult: die Bewegung des Balls mit den Augen zu begleiten und in den Pausen den Kontakt zum Publikum wiederherzustellen. Es empfiehlt sich, sowohl für den Bau und die Anpassung des Materials als auch für das Proben der gesamten Sequenz mit Körper und Musik genügend Zeit einzuplanen.