Levitaciones con hilo: materiales, anclajes e iluminación

Elegir y preparar un sistema de levitación

Borja Montón presenta los materiales que utiliza para hacer volar objetos en salón y escena. La clase combina una explicación práctica de anclaje y equilibrio con una comparativa de hilos, motores y sistemas de guiado. El objetivo es comprender qué posibilidades ofrece cada recurso y qué condiciones requiere antes de incorporarlo a una actuación.

Hilos para objetos y espacios distintos

Se comparan algodón, nylon y Kevlar, prestando atención a finura, resistencia, brillo y peso del objeto. El profesor diferencia las necesidades de una levitación pequeña de las de un elemento escénico mayor, donde también intervienen la distancia del público y el control de la iluminación.

Entre los materiales mostrados o comentados aparecen hilo Gravity, los utilizados en dispositivos como Spider Pen y Leviosa, hilo de pesca y el destinado a la construcción de cañas, conocido como «rod building». Son ejemplos de selección y experiencia de uso, no una lista de compras obligatorias ni una garantía de que un mismo hilo sirva para cualquier efecto.

Anclaje, equilibrio y movimiento

A partir de una mariposa y un cigarrillo, se explica cómo preparar la sujeción de un objeto ligero y encontrar su punto de equilibrio. La demostración utiliza hilo visible para facilitar el seguimiento e incluye ajustes del atado y de la nivelación.

También se comenta cómo coordinar el movimiento del objeto con el del intérprete, evitar una presentación demasiado prolongada y adaptar el planteamiento a otros elementos ligeros. El anclaje toma como referencia el trabajo de Steve Fearson; se estudia ese principio y se muestran algunos movimientos, sin desarrollar su rutina completa.

Reels y recogida del hilo

Un reel permite recoger el hilo. La clase muestra distintos dispositivos y compara su uso según la potencia, el tipo de accionamiento y la regularidad del movimiento:

• Un motor sencillo accionado por botón y un modelo de John Kennedy comentado desde la experiencia del profesor.
• El sistema programable PTS, con una demostración de recogida de un pañuelo y explicación general de sus posibilidades de control.
• Un mecanismo casero adaptado a partir de un pequeño soplador, cuya construcción básica se describe.

Se analiza la relación entre fuerza del motor y resistencia del hilo. La prueba con un pañuelo incluye una rotura, que permite observar la importancia de que ambos sean compatibles. Esta introducción muestra criterios y funcionamiento; no sustituye un montaje ensayado ni desarrolla una programación completa de los dispositivos.

Guiado, fricción y objetos de escena

Se presentan materiales vinculados a la bola Okito y otros objetos flotantes para explicar la función de los anclajes y las guías. Se muestran piezas con ojales, aros cerámicos y soluciones de fijación, comentando cómo la fricción y la tensión afectan al recorrido.

También se contrastan el control manual por un ayudante y la recogida motorizada, y se comentan fijaciones para pañuelos. La bola de ensayo, la versión de Luís de Matos y una lámpara flotante aparecen como ejemplos de materiales y dificultades prácticas; no se enseñan sus rutinas completas.

Iluminación y condiciones de ensayo

La parte final introduce la relación entre el brillo del hilo, el fondo y la luz que recibe el intérprete. Se explica por qué conviene valorar la iluminación junto con el material y no confiar únicamente en la denominación «invisible».

Es una orientación general para preparar pruebas en las condiciones de actuación, no un diseño de iluminación completo ni una fórmula universal para cualquier escenario.

Qué necesitas y qué incluye

Puedes seguir la comparativa sin comprar equipos especializados. Para practicar la preparación básica, conviene disponer de hilo adecuado, cera para magia, tijeras y un objeto ligero cuyo equilibrio puedas ajustar. Los motores, guías y dispositivos escénicos corresponden a las aplicaciones que decidas explorar.

No se presupone conocer una rutina completa de levitación, pero el manejo fino, el control de la tensión y la coordinación requieren ensayo. La grabación dura aproximadamente 30 minutos. Los aros de Viktor Voitko y varias referencias externas se mencionan para ampliar el tema; no se incluyen aquí su explicación ni materiales descargables adicionales.