Empujões e adições de cartas: Braue e ATFUS

Os empujões e as adições permitem modificar uma contagem ou a composição de um maço mantendo o aspeto de um manuseamento normal. Miguel Ajo parte do movimento verdadeiro, compara as suas versões falsas e estuda como integrá-las com o ritmo, o olhar e as ações em trânsito. Uma rotina com ases na mão do espectador reúne várias dessas ferramentas.

Empujões e contagens

Explica-se o empujão simples a partir da posição de dar e utiliza-se como referência para os empujões duplo e múltiplo. O trabalho atende às zonas de contacto do polegar, a pressão dos dedos e a informação que o tato dá para reconhecer quantas cartas se deslocaram.

O objetivo é que a carta simples e o bloco mantenham o mesmo aspeto. Estuda-se como evitar uma mudança prévia de posição que anuncie a técnica e como o percurso da mão durante a contagem pode dar cobertura ao movimento pequeno.

A explicação desenvolve maneiras de alterar o número aparente de cartas, tanto ao passá-las de uma mão para a outra como ao largá-las. Trabalha-se o ritmo por grupos, a colocação das contas falsas dentro de uma sequência e a conveniência de terminar com um movimento real claro. Incluem-se uma ideia atribuída a Gabi para mostrar quatro cartas como três e uma contagem de Derek Dingle que incorpora o som ao gesto.

Adições e troca de cartas

A adição básica estuda-se com um break já preparado e uma razão para aproximar o maço ao baralho. O olhar, a pergunta ao espectador e a separação posterior das mãos coordenam-se para que o contacto não se converta no centro da atenção.

Desenvolve-se a adição de Braue, que combina adicionar, contar e trocar cartas. Analisa-se especialmente a justificação da mudança de sujeição e a terminação, evitando uma paragem que quebre a continuidade da contagem.

Também se explicam uma adição durante o volteio de uma ou várias cartas e outra troca aproveitando a passagem da mão sobre o maço. Os exemplos comparam quando convém marcar a imagem inicial, fazer uma pausa ou acompanhar a ação com um gesto que faça sentido para o efeito.

Movimento ATFUS

O ATFUS estuda-se como uma ferramenta de troca dentro de um pequeno maço. A explicação trabalha a obtenção e conservação das separações necessárias e duas maneiras de preparar o manuseamento, numa ação ou em dois passos.

Mostra-se como o resultado pode deixar umas cartas no maço e outras no baralho em posições úteis para o jogo. A aplicação posterior adapta esse recurso às suas necessidades concretas; não se apresenta uma única preparação como obrigatória para todo o uso do movimento.

Aplicação com os quatro ases

A rotina começa com uma carta escolhida e os quatro ases examinados. Na mão do participante parece virar-se o ás do naipe da sua carta; depois aparece uma carta virada no baralho e o desfecho revela uma transposição entre ambos os lugares.

A explicação estuda como atar o controlo, a informação sobre o naipe, a adição e o ATFUS. Comentam-se alternativas de seleção e uma possível conta Elmsley para reforçar uma imagem. A dosagem das surpresas é parte central da apresentação: cada volta e cada revelação deve ter um objetivo claro antes de anunciar a seguinte.

Trabalha-se também a distância entre as cartas em mãos do participante e o baralho. A demonstração adapta-se ao enquadre da gravação, enquanto a explicação propõe manter essa separação espacial durante o desfecho.

Material e preparação

Precisas de um baralho corrente com os seus quatro ases, uma superfície para os exercícios que os requeiram e um participante para ensaiar a rotina completa. Não se exige um baralho especial.

Convinha saber obter e conservar breaks, controlar uma carta escolhida e manusear maços pequenos. Esses recursos empregam-se durante a explicação, mas o salto, o controlo de LePaul, os diferentes forzajes e a conta Elmsley não se ensinam aqui como cursos completos. Ensaia primeiro os movimentos isolados e depois a sua integração com o olhar, a contagem e as perguntas ao espectador.