Steigende Karte: Zwei Versionen mit Gummizügen

Borja Montón erklärt zwei Versionen der steigenden Karte bzw. Rising Card, bei denen eine gewählte Karte aus dem Deck hervorkommt. Der Schwerpunkt liegt auf dem Basteln der Mechanismen, der Einstellung ihrer Stärke und ihrer Handhabung im Etui oder zwischen den Karten. Die Konstruktion findet direkt im Kurs statt, und es werden Probleme besprochen, die beim Testen der jeweiligen Version auftreten.

Eine präparierte Karte mit Gummifaden

Die erste Version verwendet eine Karte mit Gummifaden. Der Dozent verknüpft dieses System mit einer durch Henry Evans populär gemachten Version und zeigt, wie man eine Karte präpariert, perforiert, den Faden einzieht und die Spannung fixiert.

Es werden die Elastizität und die Dicke der Materialien verglichen. Das Ziel ist, dass sich die Karte ohne Verbiegen durch zu viel Kraftaufkraft einführen lässt und den nötigen Widerstand findet, um nach oben zu wandern. Der Knoten, seine anfängliche Justierung und das Finish erhalten besondere Aufmerksamkeit: Es empfiehlt sich, die Funktion mehrmals zu testen, bevor man den überstehenden Rest abschneidet.

Es wird erklärt, wie man die präparierte Karte findet, die Auswahl einschiebt und den Effekt im Etui vorführt. Diese Handhabung wird zudem mit der Ausführung direkt in der Hand verglichen. Borja kommentiert die Einschränkungen des Geräts bei anderen Mischen und das Risiko, dass sich der Faden verheddert.

Zwei Karten und ein Gummiband

Der zweite Aufbau geht auf ein im Tarbell beschriebenes System zurück. Er verwendet zwei Karten, ein Gummiband und Klammern. Neben dem Aufsteigen der gewählten Karte kann man damit auch experimentieren, wie Karten herausschnellen und in der Hand aufgefangen werden.

Der Zusammenbau umfasst die kleinen Schnitte, das Anbringen des Gummis, die Ausrichtung der Klammern und deren Flachdrücken. Es wird betont, das Material gut festzuhalten und Reibungspunkte oder sichtbare Stellen zu minimieren. Der Abstand zwischen den Karten und die Spannung werden während des Baus überprüft und an das verwendete Gummi angepasst.

Als Referenz für die Produktion von Karten in der Luft wird eine Variante im Zusammenhang mit Néstor Hato erwähnt. Die in diesem Kurs gezeigte Herstellung ist die Version mit Gummiband und Klammern; sie versteht sich nicht als vollständige Erklärung jenes Produkts oder aller Handhabungen.

Einstellung und Einsatzbedingungen

Geschwindigkeit und Stärke des Aufstiegs hängen vom Material und der Einstellung ab. Feiner Faden und Gummis verschiedener Stärken werden verglichen, und es wird erklärt, warum eine zu hohe Spannung das Einschieben der Karte erschweren oder Spuren hinterlassen kann.

Ein weiterer wichtiger Punkt ist die Reibung beim Herausziehen der Wahlkarte. Bei beiden Versionen kann die präparierte Karte oder das begleitende Set versehentlich mitgezogen werden. Dieses Risiko wird bei den Vorführungen analysiert, um es in das Proben der Handhabung einzubauen.

Die Eröffnungsperformance zeigt eine Karte, die langsam aufsteigt, ohne dass das Deck festgehalten wird. Diese Version dient als Referenz für den Effekt, aber ihre Methode wird hier nicht erklärt. Die beiden hier entwickelten Konstruktionen erfordern es jedoch, das Set zu halten und zu kontrollieren. Die Studie beinhaltet weder ein externes System mit unsichtbarem Faden noch die Erklärung einer Haunted Deck.

Material und Praxis

Du brauchst ein normales Kartenspiel mit Karten, die du präparieren kannst, das dazugehörige Etui, feinen Gummifaden, ein Gummiband, eine Nadel oder Stecknadel, ein Cuttermesser, einen Tacker und eine Schneidunterlage. Ein Lineal hilft beim Überprüfen des Aufbaus. Die erwähnten Marken für Faden, Gummis und Werkzeuge sind Beispiele; das Kriterium für die Auswahl ist, dass ihre Eigenschaften eine korrekte Justierung ermöglichen.

Du benötigst keine fortgeschrittene Technik der Cartomagia, aber etwas Geduld beim Arbeiten mit kleinen Materialien, beim Anpassen von Knoten und Klammern und beim Testen des Weges der Karte. Übe das Platzieren, das Aufsteigen und das Wegstecken der Karte als komplette Sequenz, achte darauf, wann Widerstand entsteht und ob sich ein Teil mitbewegt.