Fliegende Chinesische Ringe: Routine, Handhabung und Inszenierung

De los aros enlazados a la levitación

Borja Montón erklärt die Routine der fliegenden Ringe, die er in seiner Show verwendet. Sie basiert auf dem Material von Viktor Voitko und wurde mit einer eigenen Sequenz und Handhabungsdetails angepasst. Die Nummer beginnt mit erkennbaren Verknüpfungen und Trennungen der Aros Chinos und entwickelt sich zu Flügen, scheinbar berührungslosen Trennungen und einer Levitation aller drei Ringe zusammen.

Der Kurs deckt die Vorbereitung, die Grundbewegungen, die phasenbasierte Routine und den Abgang von der Bühne ab. Er enthält kommentierte Vorführungen und Beobachtungen aus der Arbeit des Dozenten mit dieser Nummer.

Material adecuado y preparación

Es werden herkömmliche Ringe und leichte, für diesen Effekt präparierte Ringe verglichen. Borja erklärt, warum das Gewicht, die Verarbeitung und die Materialeigenschaften die Pases bedingen und welche Einschränkungen beim Üben mit normalen Ringen auftreten.

Es wird gezeigt, wie man den Faden vorbereitet, seine Länge an die eigene Armspannweite anpasst und das Material vor dem Auftritt ordnet. Auch die Beziehung zur Garderobe wird untersucht: Rutschen, Revers, Knöpfe und Accessoires können die Handhabung beeinflussen. Die Vorbereitung beinhaltet einen Ersatzring, der bei Problemen vor dem Auftritt sofort einsatzbereit ist.

Control del aro y movimientos básicos

Das Lernen beginnt mit der Drehung, dem Flug zwischen den Händen und der Spannungskontrolle. Es wird daran gearbeitet, Hände und Körper so zu koordinieren, dass die Bewegung des Rings klar wirkt und nicht wie die mechanische Folge einer offensichtlichen Geste erscheint.

Der Dozent vergleicht Bewegungsvarianten und zeigt Unterschiede in Position, Ausrichtung und Amplitude auf. Er entwickelt zudem eine Fingerdreh-Floritur und empfiehlt, die Bewegungen zu isolieren und zu üben, bevor sie zu einer Sequenz zusammengefügt werden.

La rutina, fase a fase

Die Erklärung entfaltet sich in folgenden Schritten:

• Die Eröffnung Präsentation sowie die ersten Verknüpfungen und Trennungen, bevor die Levitation eingeführt wird.
• Die Florituren, die die Bewegungen verbinden und den ersten Flug vorbereiten.
• Das Kreuzen der Ringe und das Gefühl, dass beide an der Bewegung teilhaben.
• Die scheinbar berührungslosen Verbindungen und Trennungen, mit besonderem Augenmerk auf Langsamkeit und Körperkontrolle.
• Die Einbindung des dritten Rings, die Verknüpfungen des gesamten Sets und die Levitation aller drei.
• Die finalen Trennungen, der Applaus und das Einsammeln zum Verlassen der Bühne.

Jede Phase wird mit Wiederholungen, Varianten und Korrekturen erklärt. Die Routine wird danach mit dunklem Faden durchgegangen, wobei die Anpassungen kommentiert werden, die während der Ausführung auftreten. Dies ist eine Arbeits- und Erklärungsdemonstration; sie wird nicht als eigenständige Darbietung inklusive Musikspur präsentiert.

Ritmo, claridad y construcción

Borja achtet besonders auf die Ausrichtung zum Publikum, die Sichtbarkeit der Ringe und die notwendigen Pausen, damit jeder Effekt verstanden wird. Er kommentiert auch Beiträge von Willy Monroe zur Bewegung der zwei Ringe und zur Körperhaltung.

Die Musik dient dazu, Gesten, Übergänge und Applausmomente zu strukturieren. Der Dozent lädt dazu ein, die Pases an die eigene Musik und Interpretation anzupassen. Zudem untersucht er eine Einschränkung seines Finales: Das Trennen der Ringe nach dem Anblick ihres Flugs hat möglicherweise weniger Wirkung als das vorherige Bild. Er erklärt die verwendete Lösung und unterscheidet diese Version von anderen Ideen, die er noch entwickelt.

Ensayo, mantenimiento y recuperación

Der Kurs behandelt konkrete Situationen: zu langer Faden, angesammelte Verdrehungen, Verhakungen, Orientierungsverlust und Risse. Es werden Wege zur Wiedererlangung der Kontrolle gezeigt und es wird empfohlen, auch Pannen zu proben, dabei die Ruhe zu bewahren und Alternativen vorzubereiten.

Es wird vorgeschlagen, eine Sequenz von Ringen ohne Levitation bereitzuhalten, um bei einem Mechanismusfehler fortzufahren, auch wenn diese Ersatzroutine nicht vollständig ausgearbeitet wird. Es wird zudem erklärt, wie das Finale und das Wegräumen des Materials mit dem Techniker und, falls vorhanden, einem Assistenten koordiniert werden.

Iluminación y requisitos

Analysiert werden der Hintergrund, die Umgebungsbeleuchtung, das Frontlicht und die Sicht von verschiedenen Plätzen im Zuschauerraum. Die Anpassung wird als Test im realen Raum vorgeschlagen, bei dem eine andere Person vom Publikum aus zuschaut. Die Routine erfordert kontrollierte Bühnenbedingungen; sie wird nicht als eine Nummer angeboten, die sich ohne Weiteres an jeden Salon oder jede Feier anpassen lässt.

Um die komplette Version zu üben, benötigt man drei leichte Ringe, die für dieses System geeignet sind, passenden Faden, eine Schere, probierte Garderobe und einen Tisch oder Notenständer. Borja empfiehlt einen vierten, als Ersatz vorbereiteten Ring und verwendet Faden des Typs „Rod Building“. Normale Ringe und sichtbarer Faden können zum Studieren einiger Anfangsbewegungen dienen, ersetzen jedoch nicht das gesamte Material der Routine.

Es ist ratsam, mit den Aros Chinos vertraut zu sein und die Bereitschaft mitzubringen, die Koordination und die technischen Einstellungen zu proben. Die Aufnahme dauert etwa eine Stunde. Sie vermittelt Borjas persönliche Version und seine Arbeitsbedingungen; sie enthält weder das Zubehör, noch die Musik oder das kommerzielle Material von Viktor Voitko.